《疾速追杀》系列有新作《芭蕾杀姬》上映了，之后观众对于女主角伊芙的评价出现了两极分化的情况，有人觉得她完美承袭了约翰·威克的暴力美学，还有人对这个娇小女杀手的动机太过单薄提出质疑，这部衍生作品到底能不能延续系列的辉煌呢？
动作设计的突破与创新
此片动作场景把芭蕾舞步跟格斗技巧相融合，造就出独特的视觉语言，伊芙于博物馆长廊的战斗里，每一次转身皆带有古典舞的韵律，其手中的匕首划出优雅的弧线，这般把艺术形式融入暴力场景的举措，为动作电影开拓了新方向。
演员的微表情被导演借助特写镜头捕捉，以此让观众得以看到杀手处于生死瞬间时的呼吸节奏，在伊芙于酒店走廊所上演的枪战戏当中，每当换弹匣的间隙她都会去调整重心，就好像是在完成一支独舞，这样的设计使得暴力场面具备了前所未有的艺术感染力。
角色背景的深层解读
伊芙失去父亲的经历；凭借零散记忆片段呈现；这些片段是以闪回形式出现；且出现在她每次面临抉择之时分分秒秒；在布鲁塞尔的地铁站救下小女孩之前；她脑海之中浮现的是自己童年时候无人相助的画面；这种处理方式使得她的行为拥有了情感层面的依据。
展现角色内心依托整部影片里伊芙的日记本，夹在其中的旧照片记录着她跟父亲属于基辅歌剧院的往事，当她于维也纳歌剧院执行任务之时，这些有关基辅歌剧院的记忆成了她去保护无辜者的动力，这般细节设计使得角色愈发立体真实。
暴力美学的重新定义
伊芙的战斗风格着重突出通过巧妙的方式来获取胜利，在圣彼得堡的地下赌场那场戏当中，她借助桌椅所产生的反弹力量去制服比自身更为强壮的对手，这种并非依靠蛮力的打斗形式，为女性动作角色提供了一种全新的范例，她的每一个动作均是经过了精心的编排，既具备实际的效用又拥有足以观赏的性质。
影片对于武器使用的创意极为注重，伊芙把芭蕾舞鞋改造成暗器的设计，给人留下深刻印象。在慕尼黑艺术馆那场追逐戏里，她凭借展品的掩护来完成突袭，这种把环境融入战斗的思维模式，呈现出杀手与艺术家的双重特性。
叙事节奏的得失分析
影片刚开始的前半小时，在纽约所做的铺垫，稍微出现了些拖沓的情况，过多的回忆片段，把叙事的节奏给打乱了。要是对伊芙童年训练的内容进行压缩，直接切入到布拉格的第一个任务，或许会更契合现代观众的观影习惯。部分的文戏，的确对整体的观感产生了影响。
但影片在中段于巴黎夜店展开大战之后，开始渐入佳境，有连续三场打戏，风格各不相同，且层层递进，特别是伊芙在塞纳河游船之上的雨中战斗，把剧情推向了高潮，这种张弛有度的安排，最终挽回了开场时所存在的节奏问题。
与正传的联动效果
由基努·里维斯出演的约翰·威克，虽未直接在画面中现身，然而经由大陆酒店经理的话语交流却多次被提及出来。这样一种十分巧妙的联动情形，既能够让系列粉丝得到满足，又可以防止出现喧宾夺主的状况。于影片里边出现的金币、徽章等相关元素，都在对宇宙世界观予以扩展的同时维持着独立叙事 。
最为令人惊喜的是，在布达佩斯那个场景，在于地下武器库中，当熟悉的装备管理员出现之际，老观众露出了会心的一笑。这些彩蛋，是经过精心设计的，它们不但强化了系列之间的关联，还更为自然地把新角色引入到既定的杀手世界当中，从而为后续的作品埋下了伏笔。
未来发展的可能性
以开放式方式处理，其结尾位于摩洛哥的沙漠地带，这暗示着存在更多的可能性，伊芙望向远方之时，她的眼神里有解脱之情，同时也存在着迷茫之感，此镜头为续集预留了足够的空间，制片方已经在着手进行相关筹划内容，要将芭蕾杀手的概念延伸至电视剧这一领域范围，并去开发处于不同时代背景下的杀手故事。
彩蛋于影片片尾字幕后显示，伊芙接到前往东京的新任务，此设定不但连接正传中大陆酒店的东亚分支，还可能引出更多具备文化特色的动作场景，日本武士道与芭蕾的结合，值得观众期待。
观赏完《芭蕾杀姬》后，你于未来系列作品当中，最期望哪座城市成为全新的杀手战场呢，有请于评论区分享你的想法，若热爱这篇分析请点赞予以支持！