《疾速追杀：芭蕾杀姬》能成为经典吗？
独特噱头与女性内核缺失
《疾速追杀：芭蕾杀姬》这部衍生作品，通过呈现芭蕾舞者杀手与安娜·德·阿玛斯之间的激烈打斗，试图在暴力美学领域拓展一条新路径。女主角的生平故事颇为坎坷，她的父亲不幸遇害，她因此被迫加入了杀手行列。而芭蕾舞这一特殊元素，原本有望为她塑造出一个独特的女性角色形象。然而，实际情况是，这些元素只是用作吸引注意的看点，并未真正形成与其它动作片不同的女性风格。它们并未真正建立起独特的女性特色。
紧凑暴力与新看点
观看这部影片，若不深入思考，还算可以接受。影片延续了《疾速追杀》系列紧凑的节奏，血腥和暴力的场面依旧存在。在动作戏份中融入了芭蕾舞的元素，为观众带来了新的观赏亮点。虽然与系列前作相比没有超越，但它的水平已经和《疾速追杀4》相当，让观众感受到了其独特的风格。
时长与角色成长问题
电影的时长没有《疾速追杀4》那么长，只有170分钟，但其中125分钟几乎都是紧凑的动作戏份。每一场戏都在追求更加凶狠和炫酷的效果，但却没有为角色的发展提供足够的空间。少女伊芙的形象仿佛是一个预制的女性复仇者，她对复仇的执着显而易见，但她的情感世界却显得比较单薄，观众在故事一开始就能预见到她的结局。
主角光环与核心设定悬浮
伊芙身披主角的光环，勇敢地面对了杀手村等离奇的情节。即便身处险境，她总能巧妙地化险为夷。血浆四溅、炫酷的火焰枪虽令人兴奋，但故事的核心设定却显得有些模糊。缺乏生存的危机感，冲突变得如同机械般单调，人物的成长轨迹被风格化的暴力美学所掩盖。
人物单薄之痛
女主角身形瘦弱，电影里的其他人物亦是如此。基努·里维斯饰演的约翰·威克回归银幕，却只是匆匆一瞥，与伊芙的交流显得缺乏实质。反派角色被简化为脸谱化的“待宰羔羊”，他们的目的不明确，行为举止混乱。即便“弩哥”的戏份有限，也没能将这个角色塑造得栩栩如生。
暴力美学难掩剧本懒惰
《芭蕾杀姬》这部电影将暴力美学的极致魅力展现得淋漓尽致，但遗憾的是，由于故事情节不够精彩，它很难成为一部新的经典。影片中的角色仿佛被操控的木偶，仅凭惊险的打斗场面，也无法填补剧本的缺陷。
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